L'emploi du contrepoint chez "Palestrina"
Enfin pour conclure voici une étude assez brève d'un compositeur du XVIme siècle dont les méthodes d'écriture sont très significatives des siècles qui précèdent tout en préparant la pensée harmonique qui allait apparaître le siècle suivant.

Genéralités
  • L'harmonie utilisation des modes suivant les règles de l'époque (rapport teneur finale). On peut constater une convergence vers les modes majeurs et mineurs à l'aide des rapports modaux pluriels (enrichissement des modes à l'aide de notes étrangère à celui-ci)
  • La mélodie est caractérisée par des structures sans périodicité mélodique.
  • Rythmiquement les mouvements sont presque toujours conjoints à partir des intervalles suivants et uniquement en montant la 6te mineure. Etablir la 4te et la 5te juste dans les 3 premiers sons (ce qui générera toutes les figures) ensuite la plupart des des mouvements seront conjoints.

Exemples de mouvements
  • Il ne faut pas ignorer l'importance des notes d'échanges. Eviter le triton. Les répétitions de notes sont autorisées à volonté avec ou sans ornements. Les mouvements conjoints sont préférables aux mouvements disjoints. Sauf si les mouvements disjoints sont précédés d'un mouvement contraire.
  • La 4te franchie en 3 ou 4 sons doit être précédé d'un mouvement conjoint.
  • La 5te augmentée franchie en 4 sons doit être précédé d'un mouvement conjoint de même direction.
  • La 7me ou la 9me franchie en 3 doit comporter 1 mouvement conjoint.
  • L'octave doit être autant que possible précédé et suivie d'un mouvement contraire.

 

Quelques exemples sur la combinatoire des notes d'échanges.
 
  • Lorsqu'il-a ce type d'appel, on continuera par mouvements conjoints. Cependant il peut y avoir des accords brisés dans les mouvements vifs.
  • Pour rejoindre les points d'appuis éloignés il faut aménager un temps plus long. Il conviendra d'éviter les phrases rapides sur les temps forts.
  • Les notes de passages doivent se rapprocher des notes buts.
  • La 5te ascendante ou descendante avec notes d'ornements peut comprendre 1 triton mélodique montant sinon on abaisse la première note du triton.
  • Si la courbe mélodique ne se maintient pas au-dessus du 6me degré, on abaisse le 7me degré. Dans le cas, inverse-t-on ne l'abaisse pas.
  • Dans les phrases à caractère anacrousique le temps faible sert de réinjection. Les phrases articulées sur le temps fort, font leur entrée à l'aide d'une syncope. Les temps doivent égaux.

 

 

  • La note qui précède la note liée doit être plus longue que cette dernière. Dans les phrases à caractère anacrousique le temps faible sert de réinjection. Les phrases articulées sur le temps fort font leur entrée à l'aide d'une syncope. Les temps doivent égaux.